明治–大正時代 刳抜長方煎茶盆（1868–1926CE） stock 口縁は薄くすっきりと立ち上がり、胴は丸みを含みながら底へ向かって自然にすぼまっています。光を受けると、白く曇ったように見える部分と、わずかに透ける部分がゆるやかに移り変わります。内側から見ると硝子の厚みが淡く重なり、底まわりには静かな奥行きがあります。明治から大正期の和硝子らしい、控えめで清らかな表情です。

口縁は薄くすっきりと立ち上がり、胴は丸みを含みながら底へ向かって自然にすぼまっています。光を受けると、白く曇ったように見える部分と、わずかに透ける部分がゆるやかに移り変わります。内側から見ると硝子の厚みが淡く重なり、底まわりには静かな奥行きがあります。明治から大正期の和硝子らしい、控えめで清らかな表情です。

肩には草花風の文様帯をめぐらせ、胴の大きな唐草文との間に変化をつけています。胴を一周する黒褐色の地と、白く残された文様の対比は明快で、遠目にも力があります。一方で、細部には掻落の刃の動きや線刻による表情が残り、近くで見るほどに手仕事の密度が伝わります。

肩から頸にかけては、垂飾状の区画文と縦線文をめぐらせています。胴の牡丹文を受けながら、上部の装飾が器形を引き締め、全体に整った構成を作っています。胴下部には連弁状の文様を置き、上下の文様帯が呼応することで、器全体に密度のある装飾性が生まれています。

型吹きによる成形の痕跡として、厚みにわずかな変化があり、ガラス内部には気泡や曇りが微かに含まれています。それらは光の角度によって現れたり沈んだりを繰り返し、無装飾の器面にささやかな変化をもたらします。こうした特徴は、視覚的な静けさの中に、素材そのものの揺らぎを感じさせるものです。

江戸時代に作られた、白釉の三足瓶座です。

明治–大正時代 刳抜長方煎茶盆（1868–1926CE） stock 口縁は薄くすっきりと立ち上がり、胴は丸みを含みながら底へ向かって自然にすぼまっています。光を受けると、白く曇ったように見える部分と、わずかに透ける部分がゆるやかに移り変わります。内側から見ると硝子の厚みが淡く重なり、底まわりには静かな奥行きがあります。明治から大正期の和硝子らしい、控えめで清らかな表情です。